DESCR. OPERA

Circoncisione di Nostro Signore

Questo foglio, raffigurante la "Circoncisione di N.S." si apparenta, per stile, ductus, maniera e tecnica a quello dell’Ashmolean Museum ed all’altra versione di medesimo soggetto raffigurante "Lucrezia e le sue ancelle". Secondo K.T. Parker non è certo se il disegno Corzat-Mariette ed un altro acquistato da Langlier a Parigi nel maggio del 1791 siano identici, ma è possibile che altre versioni siano giunti Francia nel XVIII secolo. La stessa "Allegoria della Giustizia", a penna, bistro e biacca del Fondo Mediceo Lorenese ed inciso dal Mulinari nel 1774, mostra, pur nell’impostazione romana, effetti disegnativi tipicamente veneti. Questa tecnica di lumeggiatura, tipicamente lagunare, traeva le sue origini sia dai modi di Vittore Carpaccio che di Giovanni Bellini.

Questo grande disegno fu probabilmente eseguito per una pala d’altare non ritrovata, scomparsa o mai realizzata, in un’impostazione stilistica i cui echi si ritrovano in molte sue prove grafiche, come nel nostro foglio, che per similitudine e ragioni stilistiche non può che ribadire l’attribuzione dello stesso alla mano del Porta. La carta medesima testimonia una manifattura da collocarsi nel XVI secolo.

Heineman F.: "Giovanni Bellini e i belliniani" Venezia, 1962

Zampetti P.: "Vittore Carpaccio" Venezia 1966

Pignatti T.: "I disegni dei Maestri. La Scuola Veneta"" Milano 1970

Pignatti T.: "Vittore Carpaccio", Milano 1972

Lazzaroni L.: "Studio tecnico-scientifico di un dipinto di Giuseppe Porta detto il Salviati" in "Notizie da Palazzo Albani", 1974, II, n. 2/3, pag. 38-47

"Tiziano ed il disegno veneziano del suo tempo" Catalogo della mostra, Firenze MCMLXXVI

Tavish D. Mc.: "Giuseppe Porta called Giuseppe Salviati" New York 1981

ANNOTAZIONI

NOTIZIE STORICO CRITICHE

Antonio Tempesta si formò nella cultura del tardo manierismo, assorbendo un gusto prettamente analitico e naturalistico dovuto sopratutto alla giovanile frequentazione dello Stradano, con il quale lavorava. In età ancor giovane collaborò alla decorazione vasariana di Palazzo Vecchio; nel 1579 è a Roma dove lavora per Gregorio XIII, per il quale esegue affreschi di puro spirito ornativo nella Galleria Geografica in Vaticano, fra cui famosa sarà la mappa di Roma realizzata nel 1593. Alla nobiltà romana lascerà le più importanti tracce della sua attività pittorica sopratutto nei fregi e con "Il Trionfo dell’Amore e della Fama"; per il Rospigliosi dipinse svariate scene di cacce e di battaglie, temi prediletti, che con lui si consolidano come gusto e come genere, opera poi in S. Giovanni dei Fiorentini, a Caprarola e Tivoli. Dopo un breve soggiorno a Firenze, dove torna per dipingere le "Esequie di Margherita d’Austria", si stabilisce definitivamente a Roma per dedicarsi sempre più all’incisione, arte a lui cara e che influì sulla grafica e la decorazione europea del XVIII e XVIII secolo. Le sue incisioni da disegni originali di artisti , quali Otto Van Veen, si sparsero per l’Europa, mentre i suoi disegni furono incisi da molti altri artisti, soprattutto a Roma e Firenze, dove il Norsino ne fa delle xilografie per la Galleria Medicea. Disegnava a penna ed acquerello marrone prevalentemente creando così marcati effetti chiaroscurali. I suoi disegno sono conservati al Louvre, agli Uffizi, a Berlino, alla National Gallery di Edimburgo. Le sue composizioni, come questa del resto, hanno un taglio chiaramente scenografico. Il suo segno è rapido, per le incisioni invece è preciso e rifinito, mentre alcuni dei suoi fogli denotano il fare convulso di una fantasia sbrigliata, certo di derivazione vasariana ed in parte dovuta alla frequentazione della grafica nordica.

Questo foglio a penna inchiostro che mostra la raffigurazione di un cavaliere è di pretta grafia toscana, nella tradizione del fare del Tempesta; il segno è preciso, fortemente calcato e richiama la tecnica disegnativa dello Stradano.

Il Disegno, acquistato sul Mercato antiquario, è entrato a far è parte della Raccolta nel 1988.

Borroni Fabia: "Antonio Tempesta incisore" La Bibliofilia LII. 1950 pp. 241-263

Birke Veronica: "Towards a Tempesta Catalogne" Print Quarterly – IL – 1985 pp. 205-218

"Drawings by Antonio Tempesta for a "Gerusalemme Liberata" Master Drawings 37, 1999 S. 138-155

Sul recto: in basso a sinistra: 14; punto interrogativo a matita